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第一千七百七十五章 要手段，也要初心。（第2页）

因为常威说了：“那天晚上完事之后，戚秦氏就有了孩子，怎么可能会有那么快”，这种情况下只能证明常威和戚秦氏有关系，甚至连常威强迫戚秦氏都不能证明，那就更加不能证明戚家全家人和常威有关系了。

前面的来福和方唐镜，李公公做得还是不错的，知道把这两个人打晕，但是到了这里李公公怎么就慌了呢，如果李公公继续和包龙星周旋，最多只能证明戚秦氏和常威有关系，但是强迫与否还是不能证明的。

而在公堂之上，其实作为刑部尚书，他可以说有非常多的机会可以站在常昆他们这边，但是结果呢？

他根本没有这么做，只是一副自己是旁观者的模样，也可以说明，他根本就没有站在常昆这一边。

另外，皇帝的荒唐要求，作为刑部尚书，他完全可以不答应，可是他却顺水推舟让案件重审！

所以，包龙星能翻身，在个人看来，绝对是刑部尚书报恩之举，同样的也凸显了包不同的那句话，贪官要奸，清官更要奸，否则怎么能对付的了贪官？

刑部尚书，是否是清官暂且不提，但是能坐上刑部尚书的位置，那么他肯定也是足够“奸”，“奸”到让所有人都以为，他是真的忘恩负义，包括包龙星！”

这个解读一出，自然也是引起了不少争议，有人说这完全是过度解读，强行解释。

但是也有人觉得，这个解读才是真正的答案。

当然，这个问题，永远不会有答案。

“纵观李易导演的无厘头电影，我们会发现，电影是无厘头不假，但是喜剧本身就是一种讽刺现实的艺术，特别是李易导演的无厘喜剧。讽刺现实的前提，就是要取材于现实。

就像好莱坞的科幻电影，画面再科幻，外星人再神奇，但是在形象设计上，还是离不开人类的影子，比如阿凡达，比如星球大战。

喜剧创作也是一样，再荒诞的剧情，也要有现实的情节做参考，这样才能创作出荒诞离奇。无源之水，从来是没有的。

荒诞背后的真实，对我们才有借鉴意义。

电影里面有很多隐喻，比如出现在常威身上的黄马褂。

一件黄马褂，穿在了常威身上，就变得打不得、骂不得，这件神秘的“黄马褂”背后，隐藏着怎样的真实？

有评论说，清朝的太监怎么可能拿着黄马褂招摇出京城呢？

这其实是一种隐喻，用超乎常理的安排，将真实的一面展现出来。

“黄马褂”其实是一种身份、一种规则，常威身后的保护伞利用清朝的各类律例，将常威保护起来。比如说常威如果不满十四岁，或者是戚秦氏主动；比如说如果常威突然被诊断有精神疾病，无民事行为能力，那么大堂审案就变得极其复杂了。

其二，太后身边的红人”——李公公

很明显，这个人物取材于清末着名的大太监——李莲英。

因为是荒诞喜剧，所以基本上此片也就是借用了一下身份而已，那么影片中这位李公公背后有着哪些真实呢？

作为红人奴才，升迁是无望的，掌权是无望的，福荫于后代也是无望的，所以这类人是非常可怕的。有恒产者有恒心，连生产都没有的人，是不可能有恒心的。

李公公可以是给太后开轿子的奴才，也可以是给太后梳头的奴才，或者是太后二姑的侄子媳妇的表弟，太后也可以变成巡抚，总督，总之就是一个身份罢了。

这类人的特权来自于太后，但只能是依附而无实权，而且，因为不属于大清的命官，所以这份荣耀也止步于主子的一个任期。太后故去了，总督故去了，这份荣耀也就没了。

活在当下，潇潇洒洒，独享人世繁华，就是这些人的态度。