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第一千七百二十四章 反差的黑色幽默（第2页）

里昂也是专业的，独来独往，不给自己找麻烦，邻居被枪杀也只是从钥匙孔里观望。

他并不希望玛蒂尔达成为杀手，但在教玛蒂尔达杀手技巧时毫不敷衍，教玛蒂尔达使用来福枪时他指导了很多，“到最后一刻才能打开瞄准镜，因为它会反光，一英里外都会看到，并且要穿深色衣服，衣服不能比地板明亮”，“保持冷静，视线别离开目标，放松，看准它的动作，设想你和他在一起跑，试着感觉他的下一个动作，深呼吸，准备，开枪”，这些话看似啰嗦但其实体现了他的专业，他并不是单纯的教动作，而是加入了自己的感受，传授自己在这方面的方式方法。

杀人时的里昂是一个专业的杀手，卸下杀手面具后的他却是一个普通的小市民。

他习惯去买同一个牌子的两盒牛奶，会关心回应邻居家的小女孩，打理植物，做家务时佝偻着背，穿着白色背心和白色吊带裤，睡觉的时候会加上黑色薄毛衣，像一个普通的独居大叔。

他很善良，给流鼻血的邻居女孩递上纸巾，即使冰箱有牛奶，但还是同意女孩帮他带牛奶，他不愿意拒绝一个女孩小小的善意，面对女孩的求救，他虽然是一个独来独往的怕惹麻烦的杀手，但还是给女孩打开了生的门。

但他也并不是一个普通的大叔，生活中的他语言不像行动那样敏捷，他寡言，不善表达，对于热情的酒店前台只会点头，向自己的老板要钱的时候会结巴，生活中唯一的朋友就是那盆龙舌兰，他把它当成自己的生命在培育，他觉得他就是那盆龙舌兰，在最后一刻都不曾放弃龙舌兰，因为“它和我一样，没有根”，没有根的里昂没有安全感，就像雨中的浮萍，零落飘散，很少睡得好，永远睁着一只眼睡觉，入住新的地方要四处检查才会安心坐下，这是一个杀手的本能，在影片的最后逃离公寓时，他毫不犹豫的逃进一个房间对准排风口用斧头砸，因为他从进来这个公寓的时候就已经想好了从哪里逃，怎么逃。判断准确的让人心疼，他已经习惯了这样的生活，活在不确定和不安当中。

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开篇玛蒂尔达问他：“生活是这样永远艰辛？还是仅仅童年如此？”他的回答表明了一切：“好像永远如此。”

玛蒂尔达的出现改变了他，她捧着牛奶来到他门口的时候，他的杀手生涯也就即将结束了。

玛蒂尔达激发了里昂心中对于爱和平凡生活的向往。里昂和玛蒂尔达一起玩换装猜明星游戏，用水壶洒女孩打闹，可能里昂自己都没有察觉到，认识玛蒂尔达后，他的脸上开始有了明朗的笑容。

他们互相学习，互相成长，两颗冷漠的心彼此温暖，相互救赎。他因为女孩的请求教会他如何用枪，但到影片最后女孩都没有使用过真枪实弹杀死任何一个人，当击杀对象对着门扫射时，里昂迅速的把玛蒂尔达护在怀里，里昂一直在保护着她，他不愿女孩和他一样因为复仇走上杀手的道路再也回不了头。这是他的爱，他在爱中不断地成长，像他自己说的“你让我体会了人生的乐趣，我很快乐，也想安枕无忧，我有根了”。

影片中里昂的作为一个杀手却有着孩子般的纯粹，他专业，冷漠，却也普通，善良，他强大到可以在DEA杀人如入无人之境，却也弱小到一点声音就能将他惊醒。作为一个电影形象，他丰富且丰满，像黑格尔说的，“每一个英雄都是许多性格特征的充满生气的总和，人物性格只有这样的多方面性，才使性格具有生动的兴趣。”而作为一个人，如玛蒂尔达说的“他是世界上最好的人“。

所以，最初的里昂的确是个杀手，但是遇到玛蒂尔达之后，他就不再像杀手了。

同样的玛蒂尔达，最初的她，的确和这个年龄的女孩，没什么区别。

面对父亲的暴力，她能选择的和大多数孩子一样，默默地忍受。

可是当她的唯一在乎的家庭成员，弟弟被杀害之后，她就不再是那个小女孩了，她成长了。

杀手经纪人老托尼，是一个非常有趣的角色，他和我们过去看的杀手电影里面的经纪人，完全是两回事。

他是和里昂真正的好友，他手里存着里昂的金钱，但是他从未有过据为己有的想法。

哪怕里昂死了！他更多的是痛心，却并没有违背里昂的叮嘱，把钱留给玛蒂尔达！

哪怕他不喜欢这个小女孩，哪怕他认为是玛蒂尔达害死了里昂，但是他还是兑现了诺言。

史丹，这个电影里面的大反派，他是DEA，但是他给人的感觉，比毒枭还毒枭。

他喜爱贝多芬的音乐，会和目标谈论莫扎特，这是一个非常有趣的设定，他还喜欢在行动之前，狠狠地咬下药丸，他往往给人一种兴奋又虔诚的两面。

这个角色的塑造无疑是非常成功的。

尽管每个角色，都给人感觉有很大的反差，但是这才是电影的真正的精髓所在。”

事实上，《这个杀手不太冷》其实还真的是以商业电影的手法来拍一部略微带着点文艺的电影。