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第310章 扶桑电影（一）（第1页）

2战后，极度荒废的扶桑国电影界逐渐开始恢复活力。到电视普及开来的20世纪50年代中期为止，电影独占扶桑国娱乐界的鳌头，创建了最后的黄金时代。

大映公司所拍摄的由黑泽明导演的《罗生门》首开电影时代的先河。

电影《罗生门》取材于芥川龙之介的小说，在1950年上映时有观点认为其晦涩难懂，但在1951年的威尼斯国际电影节上获得了扶桑历史上最初的大奖，并在国际上引起了人们的关注。当时，这1荣誉对于充满失败感的扶桑人来说，是最好的喜讯。对于大映公司来说，则不断收到欧美各国要求签署放映合同的申请，以此为机缘，扶桑电影开始接2连3地在国际电影节上获奖，扶桑电影走上了国际市场的道路被打开了。

在《罗生门》之后，同是大映公司拍摄的由吉村公3郎导演的《源氏物语》，在1952年的戛纳电影节上获得了国际摄影奖。新东宝公司拍摄的沟口健2导演的《西鹤1代女》在同1年的威尼斯电影节上获国际导演奖，大映公司拍摄的沟口健2导演的《雨月物语》在.1953年的威尼斯电影节上获得国际银狮奖。其后，大映公司拍摄的沟口健2导演的《山椒大夫》和东宝拍摄的黑泽明导演的《7个武士》于1954年同时获得国际银狮奖。再者，正如同大映公司拍摄的衣笠贞之助导演的《地狱门》分别于1954年和1955年获得了戛纳电影节的大奖、霉国奥斯卡特别奖1样，扶桑电影在世界上开始引人注目。

在扶桑电影跃上国际舞台的同时，在这1时期值得注目的现象是彩色片的出现。大映公司从霉国引进了技术，用彩色胶卷拍摄了前面叙及的《地狱门》，该片于1953年10月公映。该片因色彩的美丽和扶桑风格的奇异而获得了国际性的声誉。其后，在1954年又用彩色胶卷拍摄了岛耕2导演的《金色夜叉》、田中重雄导洟的《月亮使者》、木村惠吾导演的《千姬》。同年，《金色夜叉》在第1届东南亚电影节获得最佳故事片奖。

东南亚电影节是在大映公司的永田雅1（扶桑国著名制作人）的倡议下设立的，是在扶桑、吕宋、印尼国、大马国、暹罗等国家和地区所结成的东南亚电影工作者联盟。

永田雅1设立这1联盟的初衷是为了在东南亚开拓扶桑电影的市场，其活动能力受到了很高的评价，但取得的效果却不尽如人意。

1951年，松竹拍摄了由木下惠介导演的《卡门回故乡》，这是扶桑国内生产的第1部彩色故事片。该片由松竹和富士胶卷共同制作，但缺点是红色不能彻底地显现。1953年又拍摄了第2部作品，这是中村登导演的《夏子的冒险》，与用伊斯特曼彩色胶卷拍摄的《地狱门》相比，扶桑国产彩色胶卷的缺陷已经很明显了，松竹1时间不得不停止拍摄彩色电影。

几乎在同1时期，松竹映画开始致力于拍摄两部电影间时放映的姊妹电影。自1952年西河克已导演《伊豆的流行歌乐师》以后，到1953年底，共推出了34部电影；姊妹电影是把放映时间限定为50分钟的中型电影。其目的在于培养新导演和演员以及与松竹映画签订放映合同的电影院中把其他公司的电影排挤出去。这种努力在1定程度上取得了成功，由此产生了野村芳太郎、堀内真直、小林正树、穗积利昌、西河克己等新导演和川喜多雄2、水野真知子、小园蓉子、北原3枝等受人欢迎的明星。但是，这种两部电影同时放映的做法不久便被东映株式会社所模仿，并为东映株式会社带来了经营上的转机。

1951年，以大川博为社长，由东京电影发行、东横电影和大泉电影共同创建了东映株式会社。东映成立之时，该公司是当时扶桑国电影界业绩最差的公司，但由于大川社长开展了为重建而奋斗的运动和有东急的支撑等因素而逐渐好转。尤其是今井正导演的《山丹之塔》在1953年获得了1亿8000万日元的发行收入，成为东映株式会社发展的主要资源。

1954年，为了拥有专有电影院，在放映时同时放映两部新片，首先放映的是河野寿1导演的《真田十勇士》，接下来又推出了上座率高的出自同1导演的《雪之承变身》，获原辽导演的《吹笛子的童子》，河野寿1导演的《里见8犬传》，佐伯清导演的《雾中小次郎》，获原导演的《红孔雀》，东映株式会社在扶桑国电影界的领先地位得以确定下来。

上述电影大都是以孩童为对象的连续武打电影，好人和坏人—清2白，而且正义必然要占上风。这种电影虽被扶桑新闻界指责为骗孩子的电影，但与电影评论相反，这种立川文库式的东映风格吸引了大多数的观众，就《红孔雀》来说，发行收入为2亿3520万日元。

但是，在扶桑电影史上最为走红的电影是，在1953年至1954年之间分3次上映的《请问芳名》，该片由松竹拍摄，导演是大庭秀雄。该片的发行收入超过了9亿6000万日元，观众据说为2000万人次。《源氏物语》的上座率也是空前的，该片的上映正好和谷崎润1郎将其翻译成现代日语而被广泛宣传的时间1致、东映拍摄的2部片同时放映的电影是以nhk的广播连续剧《新诸国物语》为素材的，而且《请问芳名》是受人欢迎的广播节日。由此可以看出，上座率高的电影与其他媒体有深层的关联。显然，人们在追求大众传媒的交叉效果。

在东宝劳资纠纷发生之后，由于清共而被赶出东宝和松竹的电影从业者开始投入电影拍摄。独立制片运动是电影革新运动，在提高扶桑电影的质量方面具有划时代的意义。

这些独立制片人各自寻求作为作家的良心和观众的需求的接合点，以独立的创作方法出现在人们的面前，其中不少作品成为当时扶桑电影界中最优秀的作品。

从1951年7月开始，独立制作的电影由北星电影向全国发行。按照这种运作方式首先公映的是新星、前进座共同拍摄、今井正导演的《艰难的生活》——这是1部描写打日工的人的生活的力作。到1952年，又出现了由新星、前进座共同拍摄，山本萨夫导演的《箱根风云录》，8木制片的今井正导演的《山彦学校》，近代电影、民芸共同拍摄，新藤兼人导演的《原子弹之子》，新星制片的山本萨夫导演《真空地带》等作品。

尤其表现了对原子弹轰炸的愤慨的《原子弹之子》、揭露了过去扶桑军队生活的悲惨内幕的《真空地带》上座率也很高，给发行公司北星电影带来了意外的收入。

具有这种令人震惊的能量的电影独立制片在1953年也拍摄了许多优秀作品。这些作品有kinuta制片的龟井文夫导演的《女人1人行》、现代制片和近代电影共同拍摄的今泉善珠导演的《全村绝交》，蚁制片关川秀雄导演的《混血儿》、新世纪和重宗制片共同拍摄的由家城己代治导演的《云的那边》、新映的若杉光夫导演的《献给你的生命》、现代制片的山村聪导演的《蟹工船》、日教组制片的关川秀雄导演的《广岛》、新世纪和文学座共同拍摄由今井正导演的《浑水》等。这些电影都反映了扶桑国民真实的呼声、艺术性高，独立制片的作品由此而被为人们所认可并开始拥有广泛的影响。

但是，另外1个时空的历史证明了，即在6公司1统扶桑国电影界的体制确立以后，独立制片便失去了立足之地，发行公司北星电影也于1954年7月破产，许多独立制片公司也纷纷倒闭。其后，支持独立制片的电影院或是工会组织虽有重建独立电影公司、继续从事发行的愿望，但最终结果是，在北星电影销声匿述的同时，独立制片也已经式微。