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药师丸博子被迫坐车逃出机场前往大阪火车站,不料那里也有大量粉丝蹲点,最后只能一路驾车前往名古屋,再从那里坐新干线返回东京。
因为这段经历,药师丸收到来自大阪府警方的警告,“今后没有许可希望您不要再来大阪”,被大家戏称为药师丸的“大阪入国禁令”。
经此一役,药师丸博子的人气彻底爆发,一跃成为超级偶像。
流毒东亚数十年的“偶像文化”正式成型!
电影、音乐不再是主要的卖点,真正的卖点是偶像。
电影和音乐这些东西,只是用来收割粉丝的道具。
话说回来,日韩、中国港台的早期偶像,都还是有点东西的。
到了2010年之后的内地偶像,比如炮王那波人,就纯靠卖脸了。
炮王唱歌能把你听聋,演戏能让人生理不适。
杨叶记得他有一次听到炮王和周华建一起唱《刀剑如梦》,马勒戈壁,真是难为旁边的周华建了。
还有一次,炮王主演了周星池和徐刻的《西游伏妖篇》,草泥马,那演技尬得啊……
杨叶在电影院坐了一会儿就浑身不得劲,出了电影院,吐出一口浊气,顿时感觉,啊,空气多么清新。
话说回来,炮王好歹还有一张脸,到了2020年之后,偶像们连脸都没有了。
<divclass="contentadv">欣欣子这样的,放在2010年之前的内娱,只配演丫鬟。
她也能成为一线偶像,这还有什么好说的呢?
毁灭吧!
杨叶想,幸好老子穿越了。
……
“杨桑,这次运作得这么成功,全靠你鼎力相助啊!”角川春树志得意满地说道。
杨叶笑道:“举手之劳而已!”
这次不仅仅是电影的成功而已,在《水手服与机关枪》的主题曲EP发售之前,角川书店还出版了《水手服与机关枪》的原著小说。
文学、音乐、电影捆绑销售,相辅相成,全部大卖,角川春树发明的全新商业模式大获成功,为文娱业的IP运营提供了崭新的思路。
七十年代,日本电影界进入前所未有的颓势和低靡,制片厂体制濒临崩溃,明星制度渐渐消亡……
而此时的角川春树用他独特的商业模式,让日本逐渐崩溃的“明星电影”模式,摇身一变,以“偶像电影”的形式得以复活。
战果如此丰硕,也难怪角川春树如此得意了。
杨叶无意之中成为这次事件的推动者,其实并非他的本意。
不过偶像文化的诞生,并非以他个人的意志为转移的,就算他不参与,偶像文化还是会诞生。
既然如此,还不如从中捞点好处。
成功推出药师丸博子之后,角川春树开始推出第二个偶像,这就是原田知世。
杨叶也没有闲着,你推我也推,他也开始在日本境内寻找他需要的偶像。
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