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第十二章 我可能粉了个傻子！（第2页）

意思就是某个因素改一改，再来一遍，素材也留下。

比如演员的神态再刺激一点，比如演员情绪再高一点。

比如灯光稍微一动一个角度。

比如镜头拉远一点再来一条，再近一点来一条。

这样的变换。

但是韩舟不这样。

拍完一条，韩舟看完直接就是：“这条不行，你现在拍出来排到了角色肩膀以上，头顶留了三分之一的空。”

“我要的是，角色的脸，沾满这个位置到这个位置，然后处在视角的左边，还有，这个镜头偏了，要保持在左上角对准这窗户，右上角对准这盏灯，大概这个取景范围。”

就仿佛，在拍之前，他就知道自己要什么样的镜头一样。

这样的人，陈大勇是见过的。

国内最知名的导演张导就是这么拍戏的，但是张导对于取景范围的要求，都没有这么严厉，更多的时候是把需要取景的细节讲好，然后还说光线要怎么样怎么样一类的。

韩舟拍戏，取景范围框的死死的，比张导要求还严格。

根本不给摄影师任何发挥空间。

不过光线啊，镜头时间长短啊，韩舟不出意见。

这一点陈大勇很满意，自己可以在这上面发挥艺术感。

如果让他知道韩舟已经确定好了每个镜头哪些部分会剪辑留下来，哪些时长会不用，恐怕就不会这么好说话了。

中午，大量工作人员吃饭的时候，韩舟正在和魏源陈大勇讨论下午的戏怎么布置场地。

韩舟只知道自己要在镜头下要什么样的画面。

但要拍出这样的画面，画面外需要做什么工作，韩舟两眼抓瞎。

而魏源和陈大勇懂，所以一点一点讲给韩舟听。

韩舟就像是一边修楼房，一边读土木工程大一课程一样学习着。

关键是，修的有模有样，还给人高标准严要求的感觉。

等几个人讨论完，中午的饭已经没了，剩下的盒饭已经冰冷了。

韩舟泡了一个泡面，端起来吃。

刚把面用叉子挑起来，韩舟又想到了下午适合拍的一个镜头，又思考起如何排列哪场戏先拍哪场戏后拍去了。

等回过神来，桌子上的泡面，已经冻成了冰。

手中拿着叉子在空中，没放下。